La gran Lola II
Pero octubre no fue el mejor mes en su vida. El 7, día del estreno de Su amante esposa, de Benavente, se notó en la platea una cierta marejada precursora de tempestad. No obstante, el telón se levantó y las primeras escenas transcurrieron en aparente calma. Hasta que apareció Lola Membrives, momento en que arreció una silbatina, acompañada de insultos y agresiones. ¿Cuál era el motivo? Doña Lola era abiertamente simpatizante del depuesto gobierno peronista y los golpistas de turno querían que se fuera del país. Esa noche los opositores no eran muchos, pero el contingente, principalmente femenino, no cesó de insultarla y hacer alusión a su simpatía por Perón y Evita. El telón se bajó precipitadamente, la actriz trató de hablarle al público, pero fue en vano por los gritos exaltados.
Ese mismo mes, grupos antiperonistas rompieron fotos del hall y vidrios de la entrada. Así fue que, a fines de octubre, se programó una revista de título muy elocuente: ¡Llegaron los gorilas!, de Carlos A. Petit, con Elena Lucena, Margarita Padín, Alfredo Barbieri y Don Pelele.
La actriz no soportó más y el 8 de enero de 1956, partió rumbo a Venezuela, como escala para su destino final: España.
A su regreso, en los años siguientes, hizo un repertorio de lo más ecléctico en el Cómico: ¿Dónde vas, Alfonso XII?, de Juan Ignacio Luca de Tena; Rosalía de Castro, de Gerardo Ribas; Pepa Doncel, El mal que nos hacen y Los intereses creados, de Benevante; La buena sopa, de Felicien Marceau; Melocotón de almíbar, de Miguel Mihura; El río se entró en Sevilla, de José María Pemán; Cuando tú me necesites, de Alfonso Paso; y Bodas de sangre, de García Lorca;
A su vez, otras obras de gran convocatoria que pasaron por el Cómico fueron: Yo te canto, Buenos Aires (1959), dirigida por Antonio Prat, con Severo Fernández, Tito Lusiardo, Alba Solís, Angeles Martínez, Fidel Pintos y Beto Gianola; y Yo llevo el tango en el alma (1964), de Germán Ziclis, con Olinda Bozán, Agustín Castro Miranda, Alberto Marcó, Aída Denis y Los Arribeños, dirigidos también por Antonio Prat.
Pero en 1965 se estrenó uno de los mayores éxitos de este teatro: El proceso de Mary Dugan, una obra procesal de Bayard Veiller, que dirigió Daniel Tinayre. Para ese montaje, la fachada del Cómico, el vestíbulo y la sala se transformaron en un Palacio de Justicia y, muchas veces, se detenía el tránsito de la avenida Corrientes, porque la protagonista llegaba en automóvil, desde la calle. El elenco fue: Malvina Pastorino, Enrique Fava, Olinda Bozán, Diana Maggi, Duilio Marzio, Mecha Ortiz, Francisco Petrone, Homero Cárpena, Floren Delbene, Nora Massi, Nathán Pinzón, Enrique Talión, Gloria Ugarte y Rey Charol, entre otros. Amelia Bence reemplazó a Malvina Pastorino, en el reestreno de 1966.
En 1967 brilló la compañía de Ana María Campoy y José Cibrián. La comedia Ocúpate de Amelia, de Georges Feydeau fue una de las más aplaudidas, con un elenco estelar en el que se contaban Dringue Farías, Ricardo Lavié, Marcos Zucker, Noemí Laserre, Jacques Arndt, Wagner Mautone y, en papeles menores, los jóvenes María Rosa Fugazot, Pepe Cibrián (h) y Luis Sorel. La misma compañía, con Eva Franco como invitada, también hizo Ninette, modas de París, de Mihura. Ese mismo año, el elenco alemán Die Deutschen Kammerspielen, hizo subir a escena encumbrados dramas clásicos universales.
Otras obras importantes del período fueron: La locomotora (1968), de Andre Roussin, con Paulina Singerman y Wagner Mauttone; la comedia francesa Pepsie (1968), de Pierrette Bruno, con Malvina Pastorino, Duilio Marzio, Ignacio Quirós, Irma Córdoba y Augusto Codecá; el absurdo Scuba Duba (1969), Bruce Jay Friedman; Recuerdo del viejo Buenos Aires (versión musical de Las de Barranco), con Niní Marshall, Aída Luz, Thelma del Río, Adolfo García Grau, Raúl Lavié y un niñito llamado Ricardo Darín, que hacía de lustrabotas.